分類: 看日劇不青春怎行

謊言，是真實的影子。

一旦找到就得踩住不放。

                                           ──加賀恭一郎

這名台詞來自於2010年TBS所製播的春季日劇，改編自東野圭吾的同名小說「新參者」、是阿部寬所飾演的主角加賀恭一郎的口頭禪。我相當喜歡這部日劇，甚至可以說是從這部日劇開始喜歡上東野圭吾的作品。

東野圭吾的推理小說中，加賀恭一郎系列是深受許多書迷喜歡的警官角色，外表冷酷卻擅長從人的謊言中閱讀出真相，嗜吃甜食，興趣是到處去找受歡迎的點心店，老是說吃甜食會促進腦內運轉。而阿部寬透過銳利而專注的雙眼將該角色詮釋得如同從小說走出來一般，書迷完全無法反駁，此角色同時也成了阿部寬的代表作之一。

「新參者」除了主角阿部寬這大咖之外，其他配角也是知名大牌演員一列排開。雖然是推理劇，卻充滿人情味與世間溫暖，每一集的謊言核心都藏著一則不可告人的祕密，而每一則謊言在被加賀恭一郎揭穿後都留下不禁讓觀眾熱淚盈眶的結局（真的每一集都可讓人感動）。殘酷的殺人事件在推理過程中一一引出許多旁枝末節的小故事，串出人與人交流的暖度，就是「新參者」的精彩之處。

但是喜歡「新參者」還有另外一個原因，那就是我喜歡日劇的場景是在實際的街景、風景上拍攝的，特別是能夠明確顯示區域特色的日劇，這會讓所有劇情更加顯得日常以及讓觀眾感到親近。「新參者」的多數場景都是在東京人形町上演，在實際的店家、街景內拍攝，幾乎沒有攝影棚的拍攝景。光從畫面似乎可感受到人形町裡吹來的風、穿梭來往的車聲，甚至連人形燒的甜味彷彿都在不遠處。加上劇裡對於當地的名勝、名產、名店的置入性宣傳簡直不遺餘力，對於外國人的老少女來說，到人形町等同於走入「新參者」的世界中，一直是相當憧憬的一個下町區域。

如果可以從第一集阿部寬老是排隊買不到的鯛魚燒店開始走到最後一集的傳統玩具雜貨店，這應該是所有影迷的最大心願吧！可是…可是…在同樣「新參者」拍攝、櫻花飄逸的春季大老遠一趟來到了人形町，當天是星期日居然一堆店家都休息，「新參者」氣氛只獲得30%，真是令人微微地喪氣。

到人形町的人們通常都是以甘酒橫丁為主，再以分散出去的巷道為輔。

甘酒橫丁的由來是因在明治時代，於現今的入口附近有一間「尾張屋」的甜酒店，所以被稱作甘酒屋橫丁（日語的甘是甜的意思）。從那時開始，此小路即因去聽落語或常到明治座劇場觀戲的觀眾而熱鬧非凡，大家在娛樂之後會順路到此路來吃吃喝喝、買點小點心回去。後來因為關東大地震，才將道路拓寬成目前的樣子，雖然已經不是小路了，但仍被稱為「甘酒橫丁」，現在也因「新參者」而多了許多臨時「新參者」來訪（我就是其中一員）。

到訪當天，曾經讓「新參者」當過拍攝場景的店家幾乎都會在店門口貼著劇照，儘管老少女只有品嚐到甘酒橫丁路口的烘培茶冰淇淋和買了安產的煎餅，看到了改建後正好開放沒幾天的水天宮，經過濱町公園及走過幾間七福神的神社，但無論如何，沒吃到阿部寬老是買不到的鯛魚燒真的是讓人飲恨百年啊！

老少女不才，對於人形町的介紹不佳，歡迎大家點入下方兩個連結繼續閱讀。（下方照片中亦有「新參者」的影片，供各位觀賞。）

作家張維中的〈甘酒橫丁，下町風味〉

水天宮暫時神社的介紹→http://www.thenewslens.com/article/41222

「新參者」的片頭，建議沒看過日劇的人可以先看一下影片，這樣更能快速進入「新參者」的世界。此劇的片頭配樂以及片尾曲都完整呈現出「新參者」的氛圍，只要一聽到這開頭配樂「新參者」的畫面立刻浮上腦海。

人形町商店街的街道象徵──鐘樓，定時一到裡面的人偶就會跑出來喔！雖然我一直錯過。

左右邊各一座鐘樓，造型是不一樣的。

↑↑↑↑↑東野圭吾原作↑↑↑↑↑

甘酒橫丁的入口處，新參者的故事就是從這開始…..

這綠色路旗似乎從以前就一直插在路邊，因為六年前的「新參者」中也經常可以看到此旗子在路旁飄逸。

當時胃腸受損的老少女後來唯一吃到的美食最不合腸胃吸收的森乃園的烘培茶冰淇淋，該店在甘酒橫丁入口處，站在路口就可以聞到帶有微焦的烘培茶香。

隔壁雙葉豆腐專賣店的香味也一直干擾著旅人的胃，人氣商品是銀杏豆包，但是豆乳霜淇淋和豆漿甜甜圈也一堆人在排隊（流口水中……）。

人形燒是人形町的重要名產，「重盛の人形燒」平日也排了一堆人，在「新參者」第二集中這店鋪櫃台也重覆登場好幾次。「新參者」第一集中在警察的對話中插入了人形燒的介紹，以及各大人形燒店鋪的特色。不過我沒有買來吃，第一是人形燒含奶對胃不好，另外一個原因就是……那小小的人形燒不便宜啊！

這是另外一間排隊的人形燒名店

正好遇上章魚燒連鎖店「銀だこ」在拍廣告宣傳，這兩棟建築物看起來和店面真合。

甘酒橫丁上的復古傳統菓子店

甘酒橫丁上的另一間人形燒老店龜井堂，不僅有人形燒還有煎餅等等，特色是所有商品不使用奶油和牛奶，堅持只用麵粉、蛋和砂糖的和菓子製餅手法，所以經過龜井堂就可以聞到一股濃郁的糖香，而且正適合胃腸不佳的老少女。雖然不便宜，但為老闆娘在外面親切地請路人試吃，老少女也是試吃了一些之後才忍痛買下一盒不便宜的「安產煎餅」送給孕中的妹妹當作伴手禮。

人形町的知名鯛魚燒「柳屋」，殘念休息中（眼已死）。因為每一集阿部寬老是買不到人形町的鯛魚燒，更加深了人們對於美食的慾望。不過實際上出現在日劇裡面的並非柳屋，連位置也不一樣，大家對照上方的相片和下方的日劇畫面就可得知，出現的而是連鎖店的「銀のあん」（銀之餡），但實際上人形町現在並沒有「銀のあん」的店舖。在「新參者」播映期間，「銀のあん」也正式推出期間限定的薄皮醬油口味（下圖右下方的海報），這種直接宣傳的方式讓「銀のあん」頓時湧現排隊人潮，這在台灣簡直是不可能發生。

儘管這集阿部寬告訴同事今天能買得到，但他還是沒買到，直到最後一集一樣沒買到。

出現在「新參者」第一集的草加屋煎餅店，休息中（眼死第二次= =）。只好拍拍外頭的「新參者」劇照當成一個遺憾紀念。這間店的煎餅特色是使用備長炭烤製，每天都烤製一定的量而已，所以有時晚一點就買不到了（就像第一集的阿部寬一樣，老是買不到店內的熱門煎餅「甜辣」口味）。不過，阿部寬至少還有走進店裡，我是直接只看到鐵門哪！

出現在「新參者」第五集的傳統飾品店「ゆうま」，看貼在外頭的褪色海報即可馬上知道。我沒有進去逛，因為老闆已經在收攤準備關門，這天的運氣真的很不好哪= =;。

店內的安產小狗是熱門商品，當然也因為「新參者」又加持了許多。為什麼小狗可以安產，請繼續往下看。

一隻安產小狗也引發了一小段感人的推理

雖然在第五、九、十集裡只出現一小段時間，但畢竟還是有阿部寬蒞臨過的店家。

人形町的重要景點──水天宮。

水天宮是以保佑安產、小孩順利長大聞名的神社，但一到水天宮馬上被排到圍牆外的的人潮嚇到，怎麼這麼多人要拜安產的？排到正門口發現怎麼和我印象中的水天宮完全不一樣，原來是水天宮改建後正好在到訪前幾天正好重新開放參拜，所以人潮眾多。只是看到改建後變得摩登的水天宮，眼前的風景與心中的想像落差過大，頓時感到有點小失望。

以前的水天宮模樣只能在「新參者」中溫習

以前的水天宮雖然也建立在稍微高一點的地基上，古典傳統的建築看得出神社的悠久歷史。水天宮出現在「新參者」的第五集，和安產小狗衍生出一段感人的母子情。

嶄新無比的水天宮正殿，排隊人潮多到令人昨舌。老少女至少排了30分鐘以上。

正殿旁邊的佑童母子犬，據聞只要摸摸狗的頭，就可以保佑小孩子平安長大。等待摸狗狗的人潮也是一大長龍，同時這對母子犬也出現在「新參者」第五集中。

神社旁的安產子育河童，這小孩正在幫他澆水淋身，澆完後他還雙手合十拜了拜河童，真是可愛！

山口達郎作詞作曲的「街物語」，每一集結尾時只要出現他的歌聲，就會是令人感傷的時刻。Youtube中只有翻唱版。中文歌詞請參考此→網址←。

加碼推薦：東野圭吾的「麒麟之翼」，同樣是加賀恭一郎系列，不過是地點改為日本橋為主的電影（2012）。劇情一樣充滿加賀恭一郎式的懸疑與感人，沒看過的人可以看第四台什麼時候有重播，或找DVD來看看。

日本橋是東京都道路的元標，也是日本的道路網的起點，而「麒麟之翼」就是講述一對男女開始在東京生活為人生起點的故事。橋頭裝飾的麒麟真的很具震撼力，相較起來獅子就還好。

☆☆☆☆☆小說也非常好看☆☆☆☆

2013年秋季日劇中有一部日劇名字因為和老少女的現職有關，所以在去年剛發布時，馬上吸引了老少女的注意力，也就是「段田凜～勞動基準監督官」。

 

這時候比較台灣與日本的連續劇水準高低也只能望洋興嘆，所以這在此不加詳談。

 

「段田凜～勞動基準監督官」是漫畫改編的連續劇，目前台灣尚未播出，但猜測應該播出機率頗高的，大家應可期待。漫畫講述的是段田凜（竹內結子飾演）這位剛毅不撓、貫徹揪出不法企業此信念的勞動基準監督官是如何糾舉黑心企業，以及此個性如何影響了自己所待的呆板公務員職場氣氛。

 

劇情使觀眾從公務員角度來檢視黑心企業與勞動者之間問題，教民眾認識黑心企業、如何正視自己的勞工權利及理解勞動基準監督官這些公務人員的任務及功能。不僅相當深具社會教育性，個性鮮明的角色也為此劇帶來相當豐富的娛樂性。類似的劇情以前有「討稅女王」、「黃金豬女王」等等（一舉例馬上發現，這部該不會會被命名為「XX女王」吧？）。

 

日本長年的經濟不景氣導致鑽縫逃隙的企業也越來越多，像派遣社員這制度也是日本人發明的。近年來，日本的黑心企業鑽法律漏洞的作法跟著西元年份加倍升級，作得太超過了，過勞死及罹患精神疾病的勞工也越來越多，所以前幾年開始引起眾多媒體重視此問題。「黑心企業」一詞馬上被定義，有媒體很好心地在大學新鮮人要步入社會前公布黑心企業，警告求職者不要踏入深淵。企業只要被貼上黑心企業的標籤，對企業的形象打擊是相當巨大的，因此日本好的企業重新檢視自己的體制是否完善，而體質不良的企業也體認到此問題危急經營，也越來越重視此問題（當然黑心企業如蟑螂般耐命，只要有勞工存在，就一定會有黑心企業）。

 

在台灣，以前違反勞基法的公司也不太怕勞動檢查處罰，因為台灣的罰金對大企業來說實在太少了，幾年前台灣政府決定了要公布違反勞基法的企業，但即使公布了，這方法對厚臉皮的台灣企業主會造成多少影響可就不得而知了。

 

根據這幾年的日劇觀察經驗，這類劇本多半是從微小的勞工角度出發，主角會是個不近人情但偶爾會發出關懷的英雄式人物，為大眾向黑心企業或體制爭取權利，最後獲得勝利之類的劇情。這齣劇直接是從大家最討厭的公務人員角度來看勞工問題，除了依舊帶點英雄氣勢外，也讓人將心比心思考這些公務人員面臨處理「人」這個問題時的心理糾結及難點。

 

勞動基準監督官在台灣稱為勞動檢查員（感覺有點低階了一點，人家稱作「官」呢！），除了人事相關單位外，一般員工遇不到這些人，但是他們卻是所有企業的人事單位最討厭的公務員，因為他們會臨時來進行勞動檢查，殺個讓人措手不及。動不動就拿自己的職權來對公司內部規則雞蛋裡挑骨頭，平常的工作都作不完了還來搗亂，這些公務員真的不懂人間疾苦！

 

以上多半是不守勞基法的公司的感想（個人覺得搞不好也有一些不是那麼正義的勞檢員私底下和黑心企業串通好，拿了好處但沒有舉發他們）。

 

對企業來說勞檢員是阻礙公司發展、妨礙日常業務的討人厭公務員，但一般員工所不知的是，勞檢員是幫勞工在檢查公司的管理體制是否有損及勞工權益，而各縣市政府的勞工局其實是站在勞工這一方，有任何問題都可以前往諮詢（或許有些人會對他們相當不信任）。不過，對老少女來說勞檢員和一般的客人一樣，泡給他們喝的茶也不會是頂級的。因為老少女待的公司因為是極為遵守法律的公司，所以每次遇到勞檢員突擊檢查時，根本沒在驚的。儘管去年真的遇過作風刁鑽且歧視女性的勞檢員，但本人認為那只是他挑不出公司問題、讓他丟臉時的虛張聲勢罷了。

 

日劇中講的當然是日本勞基法，不過聽說台灣的勞基法一開始也是參考很多日本勞基法的法條所訂定的，加上每一集的違法內容在台灣勞基法中一樣是違法，依老少女「不怎麼專業」的評估結果，該劇的九成內容深具參考價值。但有幾項是制度是台灣沒有的。例如，日本企業可以請社會保險勞務師當管理顧問、有可雇用外國人實習生的研修制度以及勞動時間裁量制（意指可向政府申報增減法定加班時數的彈性制度）等等。

 

儘管劇情跑不了是正義的一方（勞動基準監督官）戰勝邪惡的一方（黑心企業），現實社會中的勞檢員也不會像刑警辦案一樣戲劇化，但固定模式中還是可發展出意外的路線，對白也不是忽略現實的膚淺一派。

 

劇中，每一集裡都會有企業主對著勞基監督官大罵。

「在這種不景氣的時代，我給他們工作，他們應該要大大感謝我啊！……不付加班費這種事每間公司都在做啊！」（第1集）

「公司已經窮途末路了，法律完全沒有反映到現實，勞工只會伸張自己的權益，到頭來還不是沒工作！」（第6集）

「不只是我這樣，每一個當董事長的都是絞盡腦汁，思考如何用最最最最低的薪資讓勞工工作！」（第11集）

 

這些都反映出違法企業憎恨勞動檢查的心態，想必也有勞工認為政府表面上說要保護勞工，但是逼得投訴者被公司開除、公司經營不下去，讓勞工失業哪叫保護勞工啊！（在看此劇前不幸地，鄙人也有此想法）但段田凜給了另一種想法：「經營不善是經營者無能的結果，不要把這種責任推給勞工！」這也是另一種值得深究的思維。

 

印象最深刻的是第6集，也是最感人的一集。段田凜糾舉濫用外國人實習研修制度的黑心公司，那公司限制外國人實習生的行動自由，並給他們僅有400日圓的時薪（日本最低基本時薪分地方區域訂定，東京都最低時薪為869日圓）。特別將外國人實習生研修制度納入劇情，由此可知此問題其實嚴重到危及日本人一直引以為傲的「美麗日本」國際形象，不知道此劇是否也稍微讓日本人可以將心比心對待亞洲人，雖然個人覺得很難（很多台灣人都這樣惹～）。

 

另外，第9集所提到的公司將派遣員工轉為承攬合約，這種問題將來應該也會在台灣發生。因為目前台灣的派遣法預計修改為派遣員工若在同一個提供勞務的公司工作滿三年，該公司必須將該派遣員工轉為正式員工。此法若一修過，對台灣企業的影響相當龐大，台灣企業為了要減少派遣人事費用，想必這招數一定會被拿來套用，當然這招也在劇中被破解，老少女慶幸事先學習到了實例。

 

大家都是勞工，面對公司如此大的體制，選擇不面對公司違法問題是最簡單，也是最安全的。儘管現在大家都很重視自己的權益，但不守法的企業依舊多如螻蟻。面對問題，懶惰的老少女是比較傾向和平主義。若想在同一間公司繼續工作下去，會依循現有的公司及政府體制提出疑問，讓雙方都可以有所改變及成長。如果恨死了那間公司，那我會選擇直接投訴媒體，但也是要看那間公司的規模，只是中小企業的話，投訴勞工局的效果會比投訴媒體來的好。不過前提是證據要足夠（本人身旁已有成功一例）。

 

話說回來，老少女的現職是一般員工都不太想接近的人事，私慾是希望員工都很乖不要給我們增加工作，也好險公司是守法的公司，所以勞資爭議案件極少，才能讓我在此悠閒說大話。可是同樣身為勞工一員，建議大家還是應該多多瞭解自己所擁有的勞工權利。

 

最後，來複習一下段田凜在第一集中的台詞。

 

各位，請問有讀過勞基法嗎？台灣勞基法第一章第一條：「為規定勞動條件最低標準，保障勞工權益，加強勞雇關係，促進社會與經濟發展，特制定本法；本法未規定者，適用其他法律之規定。雇主與勞工所訂勞動條件，不得低於本法所定之最低標準。」

 

保護勞工權益是勞工局相關政府單位的責任，但能夠覺醒、捍衛自己權益的只有自己。

 

http://www.ntv.co.jp/dandarin/original/index.html   漫畫原作介紹

由天海祐希、菅原美穗主演的「不結婚」上週在日本已經完結篇了，加上前天剛看完「最後倒數第二個戀愛」的特別版，所以勢必要來寫一篇感想。

我一開始在看「不結婚」時，就在想如果整齣劇是一昧推崇結婚、結局是男女主角一起走進結婚禮堂的話，我就要來唾棄一番。

不過，好在編劇坂口理子和山崎宇子一起合作過日劇「我無法戀愛的理由」，所以才能以女性角度深刻地探討各種女性戀愛上的問題。也好險是她們，才能給一個令人滿意的結局。

「不結婚」和「最後倒數第二個戀愛」除了探究女人為何不結婚、結不了婚、沒結婚的中年、可能老年孤獨的現象之外，我覺得還有另外一個重點，即是可以稍微教育一下觀眾要尊重我們這些不結婚的女人。

儘管在各位身邊一定出現許多像我這樣的人，可是還是有許多人對我們的這種人生方式覺得不屑，像保守教義派面對同性戀一樣。除了我這白目人偶爾會自我坦白外，有的人根本不想多說，免得惹來一陣道德勸說。

除此之外，再來就是歧視。想必大家也一定聽過長輩曾經說過「啊那個隔壁的塘X到現在還是個老姑婆」之類，然後就會有小孩子怕得要命，也不知道到底他們怕的是老姑婆，還是虎姑婆。

「那個老女人居然做了◎◎◎般的事。」

「怎麼會這樣？好怪！」

「聽說她沒結婚。」

「難怪…….」

 

這時候我都很想回：「難怪什麼！那是個人問題！本姑娘到那把年紀也不會是那種個性扭曲的人。」

只要一個沒結婚的女人做了些脫離一般常規或普通邏輯思考的事時，相當容易被歸咎於「因為沒結婚所以個性古怪難搞」（但是很少聽到對沒結婚男人有這般評語）。這簡直和「那個地方聚集一堆外勞，所以很可怕」、「日本人都很色」、「大陸人都很沒水準」一樣先入為主，戴著有色眼鏡看我們這些人。難道為了不要落人口實，不結婚的女人就得始終保持不能出個性上的錯？

我承認在堅持此點上，就已經讓人覺得是怪婆婆，但話說回來，一般的常規又是什麼？

有好工作、結婚、生子、有富裕的退休人生……之類的？那不結婚的人也只是不選擇而已，連不選擇都還要被歧視。

我們願意和小泉今日子一樣擔心中年如果失業該怎麼辦、要煩惱該如何獨自面對更年期，也願意和天海祐希一樣冷靜與孤獨相處、獨自面對病痛之類，以換取我們眼裡的高級代價。

我們只不過選了另外一種人生方式罷了，你可以不贊同，但請別歧視我們。再不懂，那就在電視台播放這兩齣劇時，好好地與我們心靈相通一下吧！

「最後倒數第二個戀愛」的名言～
【大人啊   一過於寂寞就會笑出來呢！】

以前20幾歲的時候，看到穿得花稍一點或裝年輕的中年女性時，心裡不禁會想：「拜託～都幾歲了，穿也至少要符合自己的年紀吧！丟不丟臉啊！」之類的。（不要騙人了，很多人一定曾經如此想過。）

 

現在，自己已經逐漸邁向中年，現在自己的穿著依舊停留在20幾歲的裝扮。有時一時興來想要跟一下流行，翻開30歲族群的女性流行雜誌時，卻發現格格不入，然後再催眠自己「這就是我的STYLE」。催眠的時候當然不會回想到以前20幾歲時的上述感想。

 

飛機上看了日本電影「敗犬復活大作戰」，突然瞭解為什麼會自我催眠「這就是我的STYLE」。

 

首先我要碎碎念一下；日本原片名是「GIRL」，改編自奧田英朗的同名小說《GIRL》，台灣沒事翻成什麼「敗犬復活大作戰」，代理公司到底有沒有搞清楚敗犬的定義啊！想來就一肚子火！

 

劇裡的四位女人分別代表了女人四種不同的人生狀態，香里奈因為穿著老停留在二十出頭歲的不經世事般的打扮，而被其他人視為長不大。

 

是說，在台灣衣著打扮的年齡界線並不明顯，不像日本界線分得清楚得像勢不兩立的互戰國。一過26歲如果還在穿22歲的衣服，似乎已經會引起一些流言了，更何況是像我這種已經快35了卻還在穿25歲衣服的女人，在日本搞不好已經會被認為神智不清了。

 

有一個很好的例子就發生在本姑娘身上（如果有老師在改作文的話，光是『姑娘』這兩個字就可以用紅筆大大地圈起來，再標上：「與事實不符」的評語）。

 

去年冬天到日本時，不知道是身體有變比較好還是體溫調節有問題，覺得並沒有第一次在冬天時去日本那麼冷，所以整趟旅行穿得並沒有想像中多，甚至我還可以穿短褲出門（簡單來說就是愛水不怕流鼻水啦！）。

 

之後，陳先生挨不過一些日本年輕女生的要求，從手機秀了一張我的相片給她們看，而且是我覺得不好看的一張。結果，除卻一些恭維話之外，有女生一聽到我的年齡，驚訝地說：「32歲拿不出這樣的腿啦！」（原文是「32歳はこんな足が出せないよ。」）

 

陳先生覺得她們的反應很奇怪，但在我看完「GIRL」之後，我推敲她們應該是想要說：「32歲的女人不會這樣穿吧！」，因為會這樣穿的是20歲的她們的權利，而我似乎是個攪局的人，讓她們感到權利受損（當然也有可能單純是我想太多）。

 

不過，本人沒有米倉涼子般的身材也沒香里奈般漂亮的外貌，所以狠角色這名稱大概離我大概半個地球之遠。

 

在「GIRL」中，一位45歲、工作能力極佳又單身的中年女性，她完全踢破社會給女人的限制，愛穿怎樣就怎樣，甚至會到10幾歲高中女生的天堂109大樓買衣服。這股猛勁雖然很容易被人當成茶餘飯後消遣的對象，但是因為她優秀過人的工作表現，讓人在驚愕她超乎常人行為的同時又讓人佩服得五體投地。

 

我當時便開始想像，如果辦公室內出現一位這樣的女性，我會以什麼眼光看她；而我自己，如果到了這個年紀，依舊像現在的行為作風，別人又會怎麼看我。直到片終，更能確信，作讓自己感到最舒服的自己才是最重要的。

 

「GIRL」中不定時會出現我自以為經典的對白，但大多也都是沿用自原著小說。比如說「大家一定也都很焦慮，人生的大半都是憂鬱啊！」。劇裡深刻地表現出女人難做的在於在往下一個人生階段進行時，多半是場賭注，且多是得遠離或放棄原階段的許多事物，比如說結婚（所以本人才厭惡哪！），深深讓人覺得當女人真辛苦。

 

當然還有更多更多的名台詞，但很抱歉，其他的現在完全想不起來。但最終教我們知道女人的心中永遠住著一個女孩。不管到了幾歲，這個女孩應該會無時無刻影響我們的想法、行為、決定，甚至人生。